Генеральный штаб

Жан-Леон Жером, "Дуэль после маскарада":

Об этой картине, копия которой находится в Генеральном Штабе, довольно подробно написано на википедии. Меня она сразу навела на мысли о "Семье акробата" Доре. Редкие случаи, когда французская живопись не вызывает у меня разрдражения безусловным доминированием формы над содержанием.


"Фауст с чашей яда" - последняя картина Ари Шеффера из цикла сцен "Фауста" Гёте, и вообще, одна из последних его картин.

Даже стоя у самой картины, не сразу замечаешь на ней Мефистофеля. Интересно, насколько сильно она по стилю отличается от более ранних картин того же цикла.

"Фауст и Мефистофель":

"Фауст и Маргарита":

Бабень явно туповата, но платье в обтяжечку спасает дело.

С Ари Шеффером я знаком по его "Призракам Франчески де Римини и Паоло Малатеста, являющимся Данте и Вергилию":

Теперь уж будет грехом не вспомнить, как уже упомянутый Доре изобралил Данте и Вергилия в девятом круге ада:

Одна из самых моих любимых картин в Генеральном штабе, "Ангел смерти" Ораса Верне.

А вот замечательный портрет Марион Ленбах, написанный её отцом Францем фон Ленбахом:

Людвиг Кнаус, "Девочка в поле":

Есть в этой картине что-то волшебное. Если долго и по-разному смотреть, то появляется ощущение объёма. Да и девочка будто подсвечена.


Если честно, то, глядя на электронные репродукции, я не могу вспомнить, чем эти картины Альбера Марке привлекли меня вживую...

"Дама в чёрной шляпе" Кеса ван Донгена надолго захватила моё внимание:

Техника, в которой написан "Шахтёр" Пьера Полюса не вызывает у меня никакого неприятия. И даже наоборот, она как-то очень гармонирует с сюжетом.

Вспоминается поздний Рембрандт, уделявший внимание прежде всего лицам, а не фону.


Ренато Гуттузо, "Портрет Рокко с сыном":

Лицо, глаза, руки, пропорции, объятие.

The Wall

После очередной прогулки по Эрмитажу мне снова захотелось повесить себе на стенку несколько новых репродукций.

В этом году в Амстердам отправилось множество наших лучших картин, но нет худа без добра – из запасников выащили кучу всего интересного.

Вы только посмотрите на этого апостола Павла:

Пишут, что это "школа Рубенса", хотя меня удивляет отсутствие точного авторства у этой картины. Всё-таки мощь невероятная.


В соседнем с Рембрандтом зале висит картина одного из талантлевейших его учеников Виллема Дроста, "Молодой пастух":

Не могу её мысленно называть иначе, чем "гей-порно". Мне кажется, она пронизана страстью. Глаза, губы и, наконец, жест руки, который может только раззадорить сладострастника.

А вот ещё одна его же картина (сейчас она висит в том же зале).

У юноши совсем другая форма носа, но те же губы. Возможно, из-за этого мне кажется, что на ней изображён тот же персонаж.

Здесь немного на тему Дроста.


Не могу сказать, что образ Марии Магдалены на этой картине Джампьетрино наводит на мысли о покаянии:

Чем-то этот "Молодой солдат" Хальса привлёк моё внимание. Может быть, верхней губой?

А может быть тем, что его торс напоминает мне кентавра. Так же, как и торс Христа на вот этом "Неверии Фомы" ван Дейка:

"Персей и Андромеда" Менгса:

Посмотрите на глаза Пегаса и чудовища! А с какой грацией пролетает ангелочек...

Атопортрет Ламберта Ломбарда:

В жизни бы не догадался, что эта картина была написана в 16 веке.

А вот вам парочка безмятежно-прекрасных мадонн с младенцем. Росселино:

А эта – скульптора, вощедшего в историю как "Мастер мраморных мадонн":

Вы только посмотрите, что он выделывал! Молодой Иоанн Креститель:

Ещё одна Мадонна:

А вот невероятный "Портрет дамы в желтом платье" школы Леонардо да Винчи:

Неправдоподобно-покатые плечи тогда явно были в моде у художников. Как будто все дамы занимались в свободное время исключительно становой тягой. Что необычно тут, так это глаза – то ли как у вампира, то ли как у змеи.