Exploring Renaissance Arts

суббота, 13 января 2018 г.

Генеральный штаб

Жан-Леон Жером, "Дуэль после маскарада":

Об этой картине, копия которой находится в Генеральном Штабе, довольно подробно написано на википедии. Меня она сразу навела на мысли о "Семье акробата" Доре. Редкие случаи, когда французская живопись не вызывает у меня разрдражения безусловным доминированием формы над содержанием.

"Фауст с чашей яда" - последняя картина Ари Шеффера из цикла сцен "Фауста" Гёте, и вообще, одна из последних его картин.

Даже стоя у самой картины, не сразу замечаешь на ней Мефистофеля. Интересно, насколько сильно она по стилю отличается от более ранних картин того же цикла.

"Фауст и Мефистофель":

"Фауст и Маргарита":

Бабень явно туповата, но платье в обтяжечку спасает дело.

С Ари Шеффером я знаком по его "Призракам Франчески де Римини и Паоло Малатеста, являющимся Данте и Вергилию":

Теперь уж будет грехом не вспомнить, как уже упомянутый Доре изобралил Данте и Вергилия в девятом круге ада:

Одна из самых моих любимых картин в Генеральном штабе, "Ангел смерти" Ораса Верне.

А вот замечательный портрет Марион Ленбах, написанный её отцом Францем фон Ленбахом:

Людвиг Кнаус, "Девочка в поле":

Есть в этой картине что-то волшебное. Если долго и по-разному смотреть, то появляется ощущение объёма. Да и девочка будто подсвечена.

Если честно, то, глядя на электронные репродукции, я не могу вспомнить, чем эти картины Альбера Марке привлекли меня вживую...

"Дама в чёрной шляпе" Кеса ван Донгена надолго захватила моё внимание:

Техника, в которой написан "Шахтёр" Пьера Полюса не вызывает у меня никакого неприятия. И даже наоборот, она как-то очень гармонирует с сюжетом.

Вспоминается поздний Рембрандт, уделявший внимание прежде всего лицам, а не фону.

Ренато Гуттузо, "Портрет Рокко с сыном":

Лицо, глаза, руки, пропорции, объятие.

The Wall

После очередной прогулки по Эрмитажу мне снова захотелось повесить себе на стенку несколько новых репродукций.

В этом году в Амстердам отправилось множество наших лучших картин, но нет худа без добра – из запасников выащили кучу всего интересного.

Вы только посмотрите на этого апостола Павла:

Пишут, что это "школа Рубенса", хотя меня удивляет отсутствие точного авторства у этой картины. Всё-таки мощь невероятная.

В соседнем с Рембрандтом зале висит картина одного из талантлевейших его учеников Виллема Дроста, "Молодой пастух":

Не могу её мысленно называть иначе, чем "гей-порно". Мне кажется, она пронизана страстью. Глаза, губы и, наконец, жест руки, который может только раззадорить сладострастника.

А вот ещё одна его же картина (сейчас она висит в том же зале).

У юноши совсем другая форма носа, но те же губы. Возможно, из-за этого мне кажется, что на ней изображён тот же персонаж.

Здесь немного на тему Дроста.

Не могу сказать, что образ Марии Магдалены на этой картине Джампьетрино наводит на мысли о покаянии:

Чем-то этот "Молодой солдат" Хальса привлёк моё внимание. Может быть, верхней губой?

А может быть тем, что его торс напоминает мне кентавра. Так же, как и торс Христа на вот этом "Неверии Фомы" ван Дейка:

"Персей и Андромеда" Менгса:

Посмотрите на глаза Пегаса и чудовища! А с какой грацией пролетает ангелочек...

Атопортрет Ламберта Ломбарда:

В жизни бы не догадался, что эта картина была написана в 16 веке.

А вот вам парочка безмятежно-прекрасных мадонн с младенцем. Росселино:

А эта – скульптора, вощедшего в историю как "Мастер мраморных мадонн":

Вы только посмотрите, что он выделывал! Молодой Иоанн Креститель:

Ещё одна Мадонна:

А вот невероятный "Портрет дамы в желтом платье" школы Леонардо да Винчи:

Неправдоподобно-покатые плечи тогда явно были в моде у художников. Как будто все дамы занимались в свободное время исключительно становой тягой. Что необычно тут, так это глаза – то ли как у вампира, то ли как у змеи.

суббота, 12 сентября 2015 г.

An Illustration by Rembrandt

Сейчас эту картину Рембрандта принято называть "Аман узнаёт свою судьбу", отождествляя тем самым героя на первом плане с главным врагом еврейского народа Аманом, которого царь Артаксеркс велел казнить за его интриги (см. книгу Есфирь). Немного странно, правда, что он изображён со столь возвышенным лицом.

Но, как правильно отмечено здесь, существует и другая трактовка, согласно которой на первом плане мы видим доблестного воина Урию Хеттеянина, которого царь Давид отправляет на смерть, ибо возлюбил его жену. Эта версия, хотя и несколько противоречит ветхозаветной истории (согласно которой Давид велел отправить Урию в самое сильное сражение не в личном разговоре с ним, а письмом к Иоаву, одному из племянников Давида и его военачальнику), хорошо объясняет то, что мы видим на картине.

На лице Урии - преданность своему господину и покорность судьбе. Лицо Давида безвольно и рассеянно, он не владеет собой; потому же мы не видим мы его рук. Старик слева всё понимает и преисполнен скорбью.

Эта картина мне вспомнилась на последних строчках песни Высоцкого "Про любовь в средние века".

четверг, 10 сентября 2015 г.

Rest onto Flight into Egypt

А может этот сфинкс стоял тысячи лет только для того, чтобы на его руках уснула Дева Мария по дороге в Египет? Почти как Cвятой Симеон, только чуть подольше.

Minerva

Кажется, я скоро захочу купить хороший фотоаппарат. Едва я подошёл к этой картине, как сразу увидел на ней второе лицо - самого Рембрандта, каким он изображал себя на ранних автопортретах. На следующий день мне показалось, что я нашёл ещё одно. Вот только качества найденных в интернете изображений недостаточно, чтобы увидеть его на них.